A Clásica

Práctica Electroclásica / MARCO Vigo

Práctica Electroclásica 

El 16 de noviembre estuvimos en el MARCO, en Vigo, ofreciendo el proyecto Práctica Electroclásica, una propuesta en la que se conjugó la música electroacústica y el barroco empleando como nexo la música de Henry Purcell. Para llevar a cabo este proyecto contamos con los artistas de EME (Gijón) Miguel Fernández, Honorino García y Jorge Carrillo. Estos tres artistas trabajaron sobre la partitura barroca original para generar una interpretación propia empleando distintas técnicas e instrumentos contemporáneos. Por otra parte, la sección de viento metal y percusión de la Orquesta Clásica de Vigo interpretó las canzonas que componen la obra, generando así un punto de retorno del que partirían cada uno de los tres artistas. El resultado fue un diálogo único entre dos tiempos y culturas que, por contraposición configuraron el que fue Práctica Electroclásica.

Aquí dejamos una aproximación a la obra que realizaron cada uno de los tres artistas:

 

Paraguas, por Honorino García

Paraguas es una muestra de la descontextualización de un objeto dentro de la obra de arte. Objetos que con un sentido y significado claro, pasan a ser vestidos por la obra de arte y su contexto con un significado completamente diferente.

La democratización de las nuevas tecnologías y los materiales de última generación, hoy más que nunca nos permiten convertir casi cualquier objeto en algo totalmente diferente para lo que fue diseñado en su origen. Paraguas convierte unas sombrillas de fotografía en instrumento-controlador musical, formado por 12 sensores pintados con una pintura que es capaz d conducir electricidad y reaccionar al tacto. Cuando el dispositivo detecta que los sensores se han tocado envían un mensaje a un sintetizador que lo convierte en un sonido y a un conjunto de luces LED que lo hacen iluminarse.

 

Paráfrasis sobre In The Midst of Life We Live, por Jorge Carrillo

La pieza consiste en una paráfrasis electroacústica sobre la obra original de Henry Purcell (entendida la idea de paráfrasis a la manera de las que hiciera Liszt sobre obras de diversos compositores). De esta manera el texto musical original puede escucharse en su integridad, mas con interpolaciones de material electroacústico y superpuesto, a modo de solista, nuevo material a cargo de un piano de juguete que a su vez es procesado en vivo.

Para llevarlo a cabo se ha realizado una reinstrumentación por medio de sintetizadores de la obra original, remitiendo con ello a la que hiciera en su día Wendy Carlos, que se combina con los materiales electroacústicos de nueva creación.

El piano de juguete, al ser procesado en vivo, difumina el material tonal hasta crear junto con la electroacústica una nube de sonidos que evoca el concepto de “las nieblas de la vida” que aparece en la sentencia original, para retomar finalmente el material electroacústico de las primeras secciones, cerrando la forma junto con una reaparición de las últimos pasajes purcellianos. Finalmente, sobre un colchón armónico en los agudos, creado a partir de todo el procesado anterior, entra el piano de juguete, ahora sin procesar, culminando la obra con un último recuerdo del motivo principal.

 

… y de cómo la polifonía se convierte en monodia… , por Miguel Fernández

Miguel Fernández trabajó sobre la partitura empleando el EWI (Electronic Wind Instrument) como instrumento. Es un flujo y reflujo de la historia, de cómo se forma y defroma, se estructura y se desestructura la obra como testigo del tiempo. A partir de aquí quiso llevar la polifonía a monodia. El EWI no puede hacer polifonía, de ahí ese camino inverso a la monodia. En el fondo yace la idea de la melodía que va de una obra a otra.

Tras el, Honorino García y Jorge Carrillo emplearon unas canicas para generar una base sonora reiterativa que emulase el movimiento del carro fúnebre de la reina Mary, a la que Purcell rinde homenaje con su obra.

 

Fotos: Olalla Lojo

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