Festival 8pés: MIRIAM CEPEDA

El influjo francés del que me los hablaba ya había estado muy presente en el País Vasco desde las últimas décadas del siglo XIX y dejó una importante huella en forma de la adquisición de instrumentos muy notables y del modo en que su llegada a España condicionó un cambio de visión en la organería (no es casualidad que Alberdi fuera natural de Gautegiz Arteaga y su maestro, Amezua, de Azpeitia). En este contexto, fueron los músicos vascos los primeros en poner el ojo (y los pies) más allá de los Pirineos (el mismo Jesús Guridi estudió en París y Bruselas, precisamente con Jongen), en la busca de un nuevo estilo compositivo que había explotado las características de los órganos que poco a poco comenzaban a poblar sus tierras, pero también que satisficiera los requisitos del nuevo paradigma estético afianzado en el contexto eclesiástico a partir de 1903 con la promulgación (el día de Santa Cecilia, 22 de noviembre) del motu proprio de Sano Pío X Inter sollicitudines, que, entre otras cuestiones, promovía la tradición del cuanto gregoriano y exhortaba los nuevos músicos a tomarlo como fuente de inspiración. La bilbaína Miriam Cepeda los presentan un programa plenamente enmarcado en esta rica conmixtión de la tradición musical de la Iglesia, la exploración de nuevas vías compositivas y la innovación técnica en el órgano que se dio a comienzos del pasado siglo y permitió la incorporación en nuestro país de elementos constructivos y técnicos hoy plenamente adquiridos, como el uso del pedalero completo, las enteras divisiones encerradas en una caja expresiva… o el relevo de la nomenclatura para las tesituras de los registros, de los tradicionales 13 palmos ibéricos a los 8 pies.